曾經(jing)很受歡迎的(de)(de)紀錄片《我在故宮修文(wen)物》使許多人看(kan)到了文(wen)物恢復的(de)(de)魅力(li)，文(wen)物的(de)(de)恢復是(shi)一個(ge)不(bu)斷探索的(de)(de)過(guo)程，盡管某些恢復方法(fa)仍存(cun)在爭(zheng)議，但這是(shi)一個(ge)不(bu)可逆的(de)(de)過(guo)程。 

如果修復不當，它將永久摧毀(hui)歷史文物。 

我從來(lai)沒有(you)遇到過珍(zhen)惜他們(men)的(de)高超技巧和“醫生”。 在修復過程(cheng)中，繪畫風格變得越來(lai)越偏(pian)頗，甚至變得不可(ke)識別。

安岳地(di)區的(de)石(shi)窟佛造像(xiang)大多建于唐宋兩朝，現(xian)在(zai)卻被當地(di)文物部門“修舊如新”，變(bian)成了動畫(hua)片里“喜洋洋”的(de)既(ji)視感。

修(xiu)復前

修復后

  為了避免重(zhong)蹈覆(fu)轍(che)，選擇合適(shi)的方(fang)法來保存和修復文物，就成為了一個至關重(zhong)要(yao)的環節。

  修復案例

  在山東青(qing)城(cheng)這座古(gu)城(cheng)中，有著許多歷(li)史(shi)悠(you)久(jiu)的(de)石(shi)雕石(shi)刻。在悠(you)久(jiu)的(de)歷(li)史(shi)長河中，經歷(li)了無數的(de)風(feng)吹雨打，風(feng)化侵蝕。多數的(de)文(wen)(wen)物都已經殘(can)缺不全。利用3D數字化掃(sao)描技術，我們將其中部分(fen)文(wen)(wen)物進行了修復。

  1、數據采集

  首先用EinScan系列3D掃描儀的手持快速模式對損壞的文物進行快速掃描，得到文物完整的三維數據。

上(shang)圖(tu)為掃描示意圖(tu)

  文物破損分(fen)析

  從數據中(zhong)明顯(xian)發現文物缺失手臂，其次(ci)頭部也有部分破(po)損，因此圍繞這(zhe)兩(liang)點進行修(xiu)復。

  根據文獻(xian)和專家(jia)意見(jian)，將(jiang)利用其他同一批文物的手(shou)臂掃描(miao)數據進行修復。

  2、數據修復

  將三維數據導入到3D建(jian)模軟件ZBrush中，對模型(xing)進行補洞(dong)，以(yi)及手(shou)臂(bei)和臉部修復。

選擇合(he)適的(de)手(shou)臂(bei)數(shu)據(ju)(ju)(ju)，將手(shou)臂(bei)數(shu)據(ju)(ju)(ju)與(yu)文物(wu)數(shu)據(ju)(ju)(ju)進(jin)行相結合(he)，完(wan)成手(shou)臂(bei)的(de)修復(fu)。

修復前(qian)

  修復后

  添(tian)補文物鼻子殘缺，修(xiu)復眼(yan)睛的(de)不(bu)平整，處理數據的(de)破碎面。

  3、數據確認

  由于文物(wu)的(de)特殊性，修復完的(de)模(mo)型(xing)，需要(yao)專家進(jin)行反復確認細節，確認無誤之后，可以(yi)根據三(san)維數字化模(mo)型(xing)對實(shi)物(wu)進(jin)行改造修復。

  最終(zhong)渲染后(hou)的效果(guo)

  THE END

  通過3D掃(sao)描(miao)，獲(huo)取(qu)文物(wu)的(de)(de)高品質三維數(shu)(shu)據，將(jiang)此數(shu)(shu)據存(cun)檔(dang)，通過高精度的(de)(de)數(shu)(shu)字加(jia)工裝(zhuang)備(bei)，再造或(huo)復原損毀的(de)(de)文物(wu)，或(huo)生(sheng)產現存(cun)文物(wu)的(de)(de)衍生(sheng)品、替代展示品，將(jiang)文明一代一代地傳承下去。